對話伍迪艾倫

書名:對話伍迪艾倫,原文名稱:Conversations With Woody Allen,語言:繁體中文,ISBN:9789869190886,頁數:400,出版社:凱特文化,作者:艾瑞克‧雷克斯,譯者:李昕彥,出版日期:2015/12/04,類別:藝術設計
$ 342
 

OKAPI 推薦

  • 【1月讀書日】小野:幸福不必去遠方尋找

    文/小野2016年01月27日

    2016年1月.讀書日召集人小野1951年生。台灣師範大學生物系畢業後,前往美國研究分子生物學。曾擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校的助教。1981年,進入中央電影公司服務,結識導演吳念真,並與幾位朋友一起合作推動台灣新浪潮電影運動,為「台灣新電影」運動奠定基礎。1990年代初,擔任由《 more
 

內容簡介

我的電影永遠都會用來表達個人感受,
無論是索然無味的人生或是恐怖的存在。
 
  ★奧斯卡與金球獎等多項電影獎得主——伍迪艾倫,最真實的自我解構!
  ★絕無僅有的對談實錄!一九七一年至二○○九年的各項討論,長達三十餘年的半生訪談!
  ★作家、社會學者 李明聰、創作人 彭浩翔、香港作家 馬家輝——誠摯推薦
 
  「在電影這一行,恐怕我連帶位的資格都還不夠。」—伍迪艾倫
 
  橫跨伍迪‧艾倫半生的對話紀錄!

  來自片場、製片剪輯室、拖車、麥迪遜花園廣場及曼哈頓的人行道、巴黎、紐澳良、倫敦或是他搬來搬去的新家中……有關喜劇、無神世界、現實生活、情愛關係以及家庭、幻想與身為藝術工作者的一些事。

  「假如我不喜歡某件事情,不管那件事情可以贏得多少獎項都無所謂。堅持自己的標準很重要,不要因為市場趨勢而隨波逐流。」
 
  「我希望遲早有一天大家會體認到我不是那種欲求不滿的人,或是我的抱負與自我要求──這是我自以為的──不是為了獲得權勢。我只是想要完成一些可以娛樂大家的作品,而我正在努力。」他一點也不在意觀眾喜歡與否,「說實話,我已經習慣了。」
 
  本書橫跨伍迪‧艾倫半生的紀錄──起始於一九七一年,如縮時攝影一般,清楚呈現他從電影新手轉變成享譽國際的電影人之過程,以及一路走來的內心歷程。

  歷時三十八年的訪談錄,透過最廣博、坦白又諧趣的對話,呈現伍迪‧艾倫這位當代的偉大喜劇演員與導演、製片的人生面貌。書中記錄了涵蓋一九七一年至二○○九年的各項討論,伍迪‧艾倫暢談電影製片的各個面貌──從靈感的啟發、劇本的創作到試鏡與選角、拍攝與導演、剪輯與配樂;他談論自己最喜歡的影片與在美國選角的困難,也談到幼時在布魯克林區的回憶以及自己是如何專注在修改劇本這件事上。透過這本書,可以看到心思細膩、誠實、自省、詼諧又時而爆笑的伍迪‧艾倫。任何對於電影製片藝術有興趣的讀者與喜愛伍迪‧艾倫電影的朋友都不容錯過。

  「我的作品,沒有一部會被世人記得。」─ 伍迪艾倫

  1995年獲頒威尼斯終生成就金獅獎、2002年獲頒坎城終生成就金棕櫚獎,從影50年執導40多部電影,年近八旬的伍迪艾倫在全球影展鍍金逾百,卻自認沒拍過偉大電影。本片由奧斯卡名導掌鏡,他用20年說服伍迪艾倫接受拍攝。歷時一年半的貼身記錄,回溯大師從喜劇演員變成金獎導演的心路歷程,珍貴捕捉他創作上的獨特習性,深度剖析這位爭議不斷的電影鬼才!

  www.jointmovies.com/movie/19

各界好評

  「賴克斯見多識廣的提問……讓艾倫可以充分表達他的智慧與成熟。」──華盛頓郵報(The Washington Post)

  「太精采了……讀者可以藉此發現伍迪剖析自己的珍貴紀錄,每一頁都有其精采之處。」──巴爾的摩太陽報(Baltimore Sun)

  「你會覺得自己也在同一間房裡,聽著某人提出見多識廣的問題並聆聽主角充滿智慧又詼諧的答案……非常有趣的一本書。」──華盛頓時報(The Washington Times)

  「卓越非凡……即時的新鮮感受往往迷失在作品的回顧之中。」──羅利新聞與觀察(Raleigh News & Observer)

  「精采絕倫。」──金融時報(Financial Times)
 

作者介紹

作者簡介

艾瑞克‧雷克斯 Eric Lax

  《戲假情真——伍迪‧艾倫的電影人生》(Woody Allen: A Biography)的作者,並與史貝柏(A. M. Sperber)共同撰寫《亨弗萊鮑嘉》(Bogart)一書。他的文章常見於《大西洋月刊》(The Atlantic Monthly)、《紐約時報》(The New York Times)、《浮華世界》(Vanity Fair)與《洛杉磯時報》(the  Los Angeles Times)。他同時是《國際筆會》(International PEN)的主管之一,現居加州洛杉磯。
 
譯者簡介

李昕彥


  荷蘭鹿特丹大學文化經濟碩士。曾經走闖竹科,亦在倫敦當過西點師傅。生性理性又感性,喜嘗鮮也愛自由。漫步字裡行間,是生活,也是情調。現旅居德國,從事中英德口筆譯。

  譯作:《寂地》、《14號門》、《戀夏進行式》、《172小時》、《史朵莉的心靈旅程》、《定稿:開膛手傑克的獨白》、《繼承人生》、《風靡全球!原始飲食法》等書
 

目錄

第一章    構思 THE IDEA
第二章    書寫 WRITING IT
第三章    選角、演員與演繹 CASTING, ACTORS, AND ACTING
第四章    拍攝、佈景與場景 SHOOTING, SET, LOCATIONS
第五章    導演 DIRECTING
第六章    剪輯 EDITING
第七章    生涯 THE CAREER
 

前言Introduction

  一本對話錄的集結通常是彙整了數週或數月的訪談內容,其所涵蓋的時間往往並不是重點,而成果主要呈現受訪主角在某特定時期內個人態度與感受的概要。然而,這本書卻橫跨伍迪艾倫半生的紀錄──起始於一九七一年,就像縮時攝影一般,清楚地呈現他從電影新手轉變成享譽國際電影製片人的過程,以及他一路走來的心路歷程。

  三十八年以來,我很榮幸自己得以近距離觀察一位藝術家的轉變,雖然在我們第一次見面後,我壓根不覺得自己會有這種機會。一九七一年春天,《紐約時報雜誌》(New York Times Magazine)的某位編輯丟了三個主題讓我研究,希望從中撰寫一篇專題報導,其中就包含伍迪艾倫這位三十五歲的喜劇編劇,他在當時已經寫出兩齣百老匯作品《别喝生水》(Don't Drink the Water)與《再彈一遍,山姆》(Play It Again, Sam),《紐約客》(The New Yorker)雜誌也時常刊登他的散文,而他也正開始著手執導自己的電影劇本《傻瓜入獄記》(Take the Money and Run,一九六九年電影),內容講述一個無能又笨到不行強盜,字都寫不清楚也趕跑去搶銀行;還有甫發行的《香蕉共和國》(Bananas),這是一部關於拉丁美洲革命與美國外交政策的戲謔喜劇。隨著適當的場景安排與串連,這些電影就像是俱樂部中上演的獨角戲,在角色發展或電影類型上著墨不多,經常是一段接一段的荒謬怪誕,而且讓人捧腹大笑。

  這些電影都呈現出他與眾不同又深具原創的天份,因此讓《紐約時報》的編輯們更加想要了解他,而我也是。我認為他足以與我心目中那些優秀的喜劇演員並駕齊驅;諸如SJ佩雷爾曼(S.J. Perelman)、鮑勃霍普(Bob Hope)與馬克思兄弟(Marx Brothers),他甚至可以用更多元的方式製造笑料。我播了通電話給他的經紀人,傑克羅林(Jack Rollins)與查爾斯喬菲(Charles Joffe)並提出專訪要求,接著我們就在電話中約定了時間。當我抵達他們位於曼哈頓西區第五十七街的那棟雙層辦公室時,手裡拿著幾頁專訪提問與一台全新的錄音機跟著上樓,伍迪正在小房間裡等著,這房裡有張書桌與檯燈,還有幾張塞得很飽的沙發椅。他看起來不太自在又有些害羞,而我則是新聞界的菜鳥,每每見到自己崇拜的人都會緊張不已。我們握手寒暄,各自坐下,我開始像宣讀清單一樣地唸著手上那些問題,而他也簡單俐落地回答著。他最短的答案是「不,」其實這樣並不算太糟,偏偏他最長的答案也沒有比「是的。」好到哪裡去。

  結果我只好從另外兩個題目中選了一篇來寫專題報導,心中覺得自己跟伍迪艾倫就此告一段落。

  六個月後,當我在加州索薩利托(Sausalito)騎單車時,我差點被一輛福特休旅車撞倒,這輛車的擋風玻璃上貼著「羅林與喬菲製片公司。」而在那天的《舊金山紀事報》(San Francisco Chronicle)上我有讀到一小篇文章寫著伍迪正在本地拍攝《再彈一遍,山姆》,憑藉著自己當時年輕又唯我的心態,我覺得排除一切巧合,那是一個暗示──代表他已經可以敞開心胸對話了。我播了通電話給喬菲,看看有沒有機會再安排一次訪談,結果他們找我去索薩利托港的一艘船屋上與伍迪見面,他們正在為電影勘景。我們聊著那幾場棒球季後賽的話題,接著他就與場管先告辭去看一些問題。過了幾分鐘,查理走過來跟我說,「要不要跟著一起來現場看看?不過請你保持安靜,不要擋到路,不然就只好請你離開了。」

  我一切遵旨照辦,過了幾天後,伍迪在更換場景的空檔過來跟我聊了一下。他之後又再來找我,我們又聊了更久,很快地就開始變成正式的訪談。《紐約時報》委託我寫一篇人物側寫,因此拍攝期間我幾乎都在現場。伍迪沒有親自執導《再彈一遍,山姆》,而我的編輯建議我一樣可以在他演出期間繼續進行訪談,後來他又緊接著執導電影《性愛寶典》(Everything You Always Wanted to Know About Sex)。後來我去洛杉磯的高爾德溫片廠(Glodwyn Studios)找他,我們又在拍攝現場斷斷續續談了好幾個小時。最終,在過了原定截稿日的幾個月後,我在《紐約時報》刊登以他為封面故事的那天交出稿子。

  新聞業就跟喜劇一樣,時機決定一切。《紐約時報》終究沒有採用我那篇稿子,而我認為伍迪至少應該要看一下他與我相處數週後的成果,所以我將稿子寄給他,附上一張字條,感謝他撥冗受訪。我並沒有期望他會回覆,但幾天後他親自打電話給我,說他覺得那篇稿子沒有被刊登真的很可惜。

  「你很精確地引述我說過的話,而且你懂得欣賞我的笑話,」他說,指的是我在引述時都有將對話中的伏筆與笑梗寫出來,「你只要有空就來我的剪接室坐坐吧。」

  我去了,好幾次。後來我們有天在第五大道上迎面相遇,他說他正要去拉斯維加斯的凱薩宮酒店表演,要是我剛好會去那的話就可以進去看看,不過情況看起來似乎不太可能。幾天後當雅典出版社(Atheneum)的前主編──理查克鲁格(Richard Kluger)建議我將那篇在《紐約時報》陷入窘境的報導,發展成為一本以伍迪為主角的喜劇專書,因此我終究還是去了一趟拉斯維加斯。我與伍迪在咖啡廳談了十分鐘,他答應與我合作。我因為他那句承諾就留了下來,接著便跟著他最後一次以單口喜劇(Stand-up comedy)演員身分巡迴演出,同時也開始著手撰寫我爾後於一九七五年出版的《論滑稽》(On Being Funny)。後來部分是為了研究的緣故,我也在《傻瓜大鬧科學城》(Sleeper)與《愛與死》(Love and Death)的拍攝現場繼續待了幾個星期。有件事情在我們最初的談話之中就可以清楚地感受到,就是即使在那些極為喜劇型態的電影製作過程中,他的抱負及喜好都有更嚴肅的一面。尤其當你知道影響他最深的人是喜劇泰斗鮑勃霍普(Bob Hope)與大導演英格瑪柏格曼(Ingmar Bergman)時,你就不會覺得驚訝了。然而這卻相當困難,因為伍迪艾倫是世上最滑稽的人之一。為什麼,很多觀眾去看了一九七八年的《我心深處》(Interior)與一九八○年的《星塵往事》(Memories)時都會這麼想,難道繼續拍喜劇片不能讓他滿足嗎?簡單地說,身為一個年輕作家,他知道喜劇是踏進戲劇界的敲門磚,而他卻想要堅持自己的抱負撰寫一些更嚴肅的命題。許多影評都抨擊一個低俗的喜劇演員竟想要扮演哈姆雷特,但他們卻放錯重點了。伍迪的喜劇並不庸俗,這是他一生成就的基礎,他只是單純偏好戲劇。此外,他完全清楚自己受限於什麼樣的角色,因此他根本不想要扮演哈姆雷特,他只是像要寫出哈姆雷特。

  本名艾倫史都華康尼斯堡(Allan Stewart Konigsberg),出生於一九三五年十二月一號並於紐約布魯克林區成長。他在一九五二年成為伍迪艾倫,因為幾家紐約報紙的八卦專欄開始採用他投稿的笑話。那個害羞的十六歲男孩不想要同學在看報紙時讀到他的名字──老少咸宜的八卦專欄是數百萬讀者每天茶餘飯後的必需品──除此之外,他也以為影劇圈每個人都會使用藝名,所以他也想要取一個輕鬆又適合搞笑的筆名。他的作品很快就被廣為引用,後來他受雇於一家公關公司並負責撰寫幽默逗趣的俏皮話以供客戶使用。艾倫每天下課後都會搭四十分鐘地鐵去曼哈頓中城,然後在公關公司的辦公室裡坐上三個小時,絞盡腦汁地寫笑話。他當時以為自己身處「演藝圈的核心」。他每天都會交出三到四頁繕打好的笑話(約五十則笑話,他估計自己在那兩年多來寫了將近兩萬則笑話)並換取二十美金的報酬,後來很快就調成四十美金,在當時是非常不錯的酬勞。

  成功一步接一步而來,他在十九歲那年受僱於美國國家廣播公司(NBC)成為儲備編劇並被送去好萊塢與音樂喜劇節目「高露潔歡樂時光」(Colgate Comedy Hour)一起工作;二十二歲那年他開始幫喜劇演員席德凱薩(Sid Caesar)寫劇本;一九六○年時,他二十四歲,賺取的酬勞是他第一份工作酬勞的八倍。他後來看到莫特薩爾(Mort Sahl)穿著毛衣並夾著報紙走上台談論政治與美國人的生活時,他發現單口喜劇也許是自己可以發展的方向,而他也做到了。根據他的演出,他後來受邀撰寫電影劇本《風流紳士》(What's New Pussycat?)並在其中軋了一角。該電影成為當代最賣座的喜劇電影,但是劇情卻幾乎沒有按照原著劇本進行,然而伍迪說當時他們要是真的按照劇本拍攝的話,「我可以讓這部電影加倍有趣,卻沒有辦法如此成功。」這個經驗教會他一件事──就是一旦他要創作電影劇本的話,他就需要完全掌控他的作品。

  而在他撰寫的所有電影劇本與執導過程中,他至今依然堅持這個原則,絕不放棄任何創作戲劇影片的希望,也同時滿足自己的意圖與觀眾的脾胃,而他後來憑藉二○○五年電影《愛情決勝點》(Match Point)辦到了。其他影片像是一九八三年的《變色龍》(Zelig),甚至是走進了文化的範疇。此外,他還有些浪漫喜劇,有些談論無神世界的思維,有些類紀錄片、一部音樂劇與一些談論忠誠的影片;還有關於奇幻生活與現實生活的抉擇,墮落的情愛關係與愛情中的出乎意料;更有關於家庭的故事,關於記憶、幻想與身為藝術工作者的故事;詼諧笑鬧與鬼魂,再加上奇幻元素。其中大部分的背景都是在紐約,特別是曼哈頓在他的電影中一直是那麼迷人的地方,然而他自己指出那些場景都不是基於真實的故事背景──不論是那些雙層公寓、俱樂部或是他在無數電影中看過的那些世故角色,因為他是在布魯克林區那完全不同的世界長大的,即使這兩區在地理位置上不過是一條東河之差。

  我們時常不經意地聊起他的電影,不論是拍攝中的影片或是過去那些影片。三十八年過去了,這或許是全紐約最歷久彌新的訪談記錄。不論在片場、他的製片剪接室、造型拖車或汽車、麥迪遜花園廣場及曼哈頓的人行道、巴黎、紐澳良、倫敦或是他後來搬來搬去的新家中,我們持續進行著這段訪談。他給我的答案總是縝密的段落──心思細膩、坦率、自省,時而慧黠,時而爆笑,縱使我從不曾聽過他想要試著搞笑。

  伍迪艾倫與自己在大螢幕上時常忙亂並陷入危機的形象截然不同,他是個掌控工作與時間的人。他對自己的評價相當中肯,「我是個嚴肅的人,工作有原則,喜歡寫作,喜歡文學,喜歡戲劇與電影。若以喜劇的角度來剖析自己,我其實資質駑鈍。我很清楚自己的人生中並不曾面對一連串滑稽的災難問題,只有這樣才荒誕。相較之下我的人生無趣得多。」

  數十年來的功成名就讓他不再害羞封閉,而我們每次見面都是輕鬆自在的,他同時也會積極的參與。當我正在為那本一九九一年出版的傳記《伍迪艾倫》蒐集資料時,我告訴自己當他開始老調重彈時,就是我停止訪問的時候了。這個狀況則是在三年之後才開始──那時距離我原先設定的截稿日期已經晚了一年。然而,當那本書已經進入最後編輯階段時,某天他播了通電話給我。

  「我剛在思考我們最近談論過的一些事情,我現在有更多想法,不知道你有沒有興趣?」他說。

  「抱歉,」我告訴他,「你錯過時機了。」

  或者還沒。

  他對這本書的貢獻一如往常。打從二○○五年四月到二○○七年初,他不時會坐下來跟我聊上好幾個小時,接著是二○○八年底到二○○九年初,我們又開始頻繁的對話。他閱讀完手稿後會開始釐清一些事情,口氣聽起來就像是凱西史坦格(Casey Stengel),這位一九五○年代紐約洋基隊的球隊經理,帶著洛可可式的華麗語調,卻逗趣地搭配著晦澀的內容。他同時也會加進自己臨時出現的想法。

  我試著透過他的協助來呈現他一生至今廣幅的自我評量。書中所記載的並不只是他如何成為作家與導演的過程,更傳達了他對自身電影與一般戲劇的看法。我將這些對話內容分成電影製作下的七大類型,從獲得靈感到製作電影配樂,最後在末章記敘他於二○○九年初對於自己演藝生涯的回顧。關於電影製作各個部分的記載都起始於一九七○年代並一直延續到二○○六年或二○○七年,因此依據談話內容,譬如說,想要先閱讀關於選角或剪接的部分,那就可以依照自己的喜好進行,沒有任何順序上的限制。然而也請諸位仔細聆聽,因為那字裡行間都是伍迪艾倫的聲音。
 

詳細資料

  • ISBN:9789869190886
  • 叢書系列:文學良品
  • 規格:平裝 / 400頁 / 17 x 23 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

資料來源:http://www.books.com.tw/products/0010693956