內容簡介:
~從風之谷到輝耀姬物語,敘說吉卜力的30年~
一本觸及連鈴木敏夫自己都沒意識到的鈴木敏夫真實面貌的書。

這可列入我做過的所有訪談中的前三名。──訪談人 澀谷陽一
進行到一半我才意識到,這採訪根本把我剝得一絲不剩,但為時已晚。──鈴木敏夫

鈴木敏夫是何方神聖?
鈴木敏夫到底在做什麼?
推動宮崎駿、高畑勳這兩位天才前進的引擎──鈴木敏夫。讓我們經由深入訪談,沿著鈴木敏夫的生活足跡,探究他的想法,了解除表面的光鮮外,許多不為人知的辛勞,及業界能說與不能說的祕密。

自稱是最不了解宮崎電影的鈴木敏夫,在訪談中,說出吉卜力的成立秘辛及電影製作的點滴。
‧宮崎駿、高畑勳只要拚命完成作品,製作公司就肯定倒閉的傳說!?
‧「龍貓」和「螢火蟲之墓」上映票房爛透了,與超級商業化的「魔女宅急便」。
‧宮崎駿發怒,成就超賣座電影「兒時的點點滴滴」。
‧「紅豬」原本只是用來發洩悶氣的15分鐘小品。
‧為了勝過「貓的報恩」,「霍爾的移動城堡」因而誕生。
‧把米林宏昌導演與宮崎駿完全隔絕,造就出令人激賞的「借物少女艾莉緹」。
‧宮崎吾朗的成長,從「地海戰記」到「來自紅花坂」。
‧近期新作「風起」及今年新推出的「輝耀姬物語」製作祕話……。

作者簡介:
鈴木敏夫
1948年名古屋出生。72年慶應義塾大學文學部畢業後進入德間書店。先任職於『ASAHI藝能週刊』,78年參與動畫雜誌『Animage』的創刊。在擔任副總編輯、總編輯的同時,一邊參與『風之谷』(84年)、『螢火蟲之墓』和『龍貓』(皆為88年)等高畑勳、宮崎駿作品的製作。85年參與吉卜力工作室的設立,89年起正式成為吉卜力工作室的專職。之後親自經手『兒時的點點滴滴』(91年)、『歡喜碰碰狸』(94年)、『魔法公主』(97年)、『神隱少女』(2001年)、『崖上的波妞』(08年)等所有電影作品及三鷹之森吉卜力美術館(01年開館)等的策畫製作。最新監製作品為2013年7月20日公開上映的『風起』(宮崎駿執導),及預定同年秋天公開的『輝夜姬物語』(高畑勳執導)。
此外,07年起擔任TOKYO FM「鈴木敏夫的吉卜力渾身是汗」主要主持人。著作有『樂在電影』(05年、PIA雜誌刊載╱12年、角川文庫出版)、『樂在工作 吉卜力工作室的現場』(08年、岩波新書出版)、『吉卜力的哲學——變與不變』(11年、岩波書店刊載)、『鈴木敏夫的吉卜力渾身是汗』1.2(皆為13年、復刊.com刊載)。現為吉卜力工作室股份有限公司代表取締役兼製作人。(以上書名皆為暫譯)

訪談人
澀谷陽一
1951年東京都出生。高中在學起即投稿搖滾雜誌等,走上音樂評論家之路。明治大學在學中的72年,與松村雄策、岩谷宏、橘川幸夫等共同創辦『rockin’on』雜誌。之後擔任ROCKIN’ON股份有限公司的代表取締役,創辦『ROCKIN’ON JAPAN』、『Cut』、『H』、『SIGHT』等雜誌,作為音樂評論家、編輯持續活躍至今。著作有『搖滾樂進化論』(80年、日本放送出版協會刊載╱90年、新潮文庫出版)、『不能說的搖滾』(86年、新潮文庫出版)、『搖滾大教典』(97年、ROCKIN’ON刊載)、『澀松對談』紅盤.青盤(皆為2011年、ROCKIN’ON刊載、合著)及其他。以歷時12年採訪吉卜力工作室宮崎駿導演的訪談紀錄匯整而成的『風的歸處~從娜烏西卡到千尋的軌跡』,2002年由ROCKIN’ON出版。(以上書名皆為暫譯)


內文試閱:
未完成便決定公開上映
——『龍貓』和『螢火蟲之墓』這兩部片子逐漸演變成鈴木敏夫個人生涯,或是吉卜力史上的一件大事;『龍貓』進展順利嗎?
「不過奇怪的是,宮兄一直很關心『螢火蟲之墓』的進展狀況。還說,只要進度能稍微超前那部片子就行了。……不過,真是抱歉,『螢火蟲之墓』並沒有完成。這事讓我很難受,真的。」
——沒有完成的現實擺在眼前,鈴木先生作何感想?這部作品,您是製作人嗎?
「這部的製作人是原先生。可是就現實問題,我不得不和高畑兄會商討論。電影未完成畢竟是件棘手的事。若問我為什麼能渡過難關?我想是因為我曾經幹過記者。簡單說就是看熱鬧。現實就在眼前,儘管自己是當事者,卻能夠以看熱鬧的心態冷眼旁觀,我不知在哪兒學會這樣的能力。否則沒辦法做下去。」
——能幹的製作人高畑先生一遇到自己的電影,即使面對無法完成、趕不上公開上映這樣的現實,依舊不動如山嗎?
「的確是不動如山哩。」
——(笑)。
「他泰然自若地說『那是製作人的事』。其實,『風之谷』公開上映前,由於擔心一部片子太單薄,宮兄曾打算從以前在TELECOM製作的『名偵探荷姆茲』的四支短片中挑選兩支搭配一起放映。不過『荷姆茲』尚未加入聲音。只做好影像而已。而且還得錄製對白。音樂也沒有。所以我問音樂怎麼辦,高畑兄提議使用『哥斯拉』的〈地球防衛軍〉。宮兄也贊成。站在我的立場,當然要問『那音樂是誰的?』。結果是東寶的。我就去交涉。『有一部這樣的電影,可以讓我們使用嗎?』我這樣問,想不到對方極其冷淡地拒絕。因此我在聲音的製作會議上說,高畑兄不好意思,我去東寶說服了很久,沒能取得對方同意,所以必須另外想辦法。他聽了非常生氣。高畑兄當時是『風之谷』的製作人。劈頭就質問我『幹麼跑去找東寶?』。我回答他,想要使用當然就得取得所有權人的同意呀,不料他說『自行使用就行了』。『事後製作人去道歉就沒事了』。因此我心裡就在想:『名偵探荷姆茲』的製作人是誰呀。」
——(笑)。
「真是亂七八糟。他就是這樣一路走來的哦。所以說那一瞬間,他突然從製作人變成導演。」
——那麼關於他執導的『螢火蟲之墓』呢?跟他說「上映日迫在眉睫」,他會回你「做不出來就是做不出來」,是這樣子嗎?
「到了最後階段,他根本不進公司了。」
——真酷。
資料來源:http://www.taaze.tw/sing.html?pid=11304775052